紫日的观后感：战争片的魅力是呼唤和平
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影片《紫日》公映于2001年，由冯小宁自创自导自摄的最终有部战争电影，据他表露都是最精采和壮阔的有部。新电影上映以后有许多精采的 紫日观后感 ，下边为大伙儿梳理了部分紫日的观后感，大伙儿何不瞧一瞧。
一、战事的惨忍与中华民族的分歧
《紫日》沒有一大段战争场面的铺叙，都没有过多的经典台词。仅仅3个不一样国藉不一样真实身份的年青人，在大兴安岭辽阔森林中的逃跑。却把战事的惨忍、中华民族的分歧、人性本善的主题风格描绘得酣畅淋漓。下边这些紫日观后感是关于战争惨忍的悲痛。
随之剧情的推动，电影非常大自然地穿插着3个主人翁的追忆，来衬托战事的残暴惨忍。也各自以三人的视角来描述她们在森林里的故事。
在其中，由富大龙扮演的农户杨玉福在与日本女孩秋叶片的交往中，都会想到日本的人们的滔天罪行。他眼巴巴看见妈妈被日本的人们当靶子活生生刺死，都还没咽气的群众被活生生烧坏。这一“烧活人”的界面是真正拍攝，而在麻布袋里被烧的更是此片电影导演冯小宁。
有好几回杨玉福都想杀了秋叶片为远去的同胞们复仇，可应对秋叶片童真的目光，也出自于心里针对友谊的期盼，那位铮铮小男子汉只有用泪水来发泄哀痛。
左右这些紫日的观后感，描绘了战事中的惨忍，另外也表述了创作者对友谊的召唤。
二、电影游戏道具的应用别具一格
除开围绕正片的高山，电影中针对游戏道具的应用别具一格。接下去这些紫日的观后感是对电影中游戏道具应用的精采评价。
三人到过沼泽间时，秋叶片不小心没了下来，历经几番心里挣脱，杨玉福决策用娜佳的枪把秋叶片拉上去，主导权在他的手上，而当枪从他手上滑掉，秋叶片用枪头指向了他。一张一弛，使剧情一瞬间丰富多彩而栩栩如生起來。
稿子打头的歌曲，更是来源于电影中的高山，也组成了影片的基调，这部电影的歌曲承继了冯小宁影片的一惯设计风格，气势磅礴，回肠荡气。观看电影后再想起这些节奏，心中是无法淡去的忧伤。
太阳光原本是人们相互的性命代表，殊不知如果蒙住了战事的硝烟弥漫，就会更改色调，来临灾祸。唯有祛除战事的伤痛，明朗的阳光才会再次带来全球溫暖与朝气蓬勃的性命。
这些紫日观后感尽管仅仅赞扬了影片的游戏道具应用的恰当，我觉得都是注重了战争英雄的壮烈精神实质。
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